Довоенные интерьеры Гатчинского дворца (1938-1940 гг.) на фотографиях М.А. Величко
II-й этаж центрального корпуса (начало)

¹ Люстры в виде валторн были помещены в Мраморной столовой в 1880-е годы в ходе работ по электрификации дворца. При музеефикации были заменены на фонари XVIII века.

² Верхняя Тронная Павла Петровича. Справа за ложной дверью – сохранившаяся роспись стен времени графа Г.Г. Орлова.

Оружейная галерея (Арсенальная галерея) обращена окнами в сторону плаца. Начало формирования коллекции оружия в Гатчинском дворце восходит ко времени, когда дворец принадлежал графу Григорию Григорьевичу Орлову. В XVIII веке собрания охотничьего оружия были обычной принадлежностью загородных усадеб знати, и Гатчинское поместье Орлова не было исключением. На протяжении XIX века дворцовая коллекция оружия значительно пополнилась за счет приобретений, трофеев, дипломатических подарков, а также образцов стрелкового оружия, присланных для «Высочайшей апробации». Первоначально это собрание хранилось в Арсенальном каре дворца. В 1823 году пистолеты и ружья были использованы для декоративного убранства галереи. Здесь можно было увидеть образцы изделий лучших оружейных мастерских России, Западной и Центральной Европы ХVI-ХVIII столетий, Востока. Правда, при этом не соблюдался ни хронологический, ни топографический порядок. Главной целью было достижение декоративного эффекта, который создавался и блеском полированной стали, серебряной и золотой инкрустации, искусной чеканки. Несколько богато украшенных драгоценными камнями и перламутром восточных ружей были выставлены отдельно. На стене против окон была выложена из пистолетов монограмма Павла I под короной. Вниманию экскурсантов представлялись и исторические реликвии, хранящиеся в Оружейной галерее, например, шитый серебром мундир Петра I, его шпага, Преображенские мундиры Павла I и Александра I. Всего к 1941 году собрание оружия Гатчинского насчитывало 1200 предметов.

Основной мотив убранства Овальной комнаты (архитектор В. Бренна), который повторяется на лепке свода потолка, в отделке камина, обивке мебели – гирлянды цветов, медальоны. Полотнища дверей украшены резными корзинами цветов. В стенных нишах живописные панно (автор Д.Б. Скотти) с изображениями так называемых «итальянских садов». Особую прелесть Овальной придавал контраст южной экзотической красоты садов в ложных окнах и вид Гатчинского парка за окнами с его неброской строгой красотой.

В середине 1790-х годов внутренние перестройки дворца коснулись лишь немногих помещений. В западном полуциркуле архитектором В. Бренна была устроена Новая галерея, также известная как Золотая, а с XIX века как Чесменская. Поскольку западный полуциркуль связывал Центральный корпус с Кухонным каре, где находилась дворцовая церковь, то эту галерею в документах иногда называют «Галереей к церкви». Чесменская галерея принадлежит к числу лучших созданий В. Бренны. Задача, поставленная перед архитектором, была непростой: создать в узком изогнутом помещении достойную декорацию для торжественных придворных приемов. Ряд небольших комнат первоначальной постройки превращен был Бренной в проходную галерею, в конце которой помещен балкон для музыкантов. Характер художественного убранства должен был соответствовать парадным церемониям, «торжественным проходам при игрании на трубах и литаврах», для проведения придворных балов. Иногда здесь ставили трон Павла I. Название галерее дали три большие картины, изображающие отдельные моменты победы русского флота при Чесме в 1770 году кисти Филиппа Гаккерта. Эти полотна – авторские повторения трех из двенадцати его картин, находящихся в Большом дворце в Петергофе. Название Золотая галерея получила благодаря пышной золоченой лепке, украшающей ее стены. Главным элементом декоративного оформления служат мотивы воинских римских доспехов и дикторские связки (пучки палок и секир), которые повторяются на лепных панно у двери, на пилястрах. В центральной части галереи архитектор расположил камин красного мрамора, эффектно украшенный бронзовыми фигурами. Зеркало над камином увенчивает орел – символ империи. Нарядность интерьеру также придает сочетание белой лепки и обильной позолоты.

Через площадку Парадной лестницы мы проходим в парадные помещения Центрального корпуса.

После блеска Чесменской галереи убранство Аванзала кажется почти аскетичным. Тем не менее, этот зал сохранил некоторые черты первоначальной отделки времен А. Ринальди. Прежде всего, это двери наборной работы и обрамлявшие проемы гладкие широкие наличники искусственного мрамора, а также прекрасный паркет растительного орнамента. Почти всю площадь стен занимали живописные полотна. Над камином – «Портрет Павла I в костюме гроссмейстера Мальтийского ордена» Сальватора Тончи (XVIII век). На стене рядом с дверью – «Изгнание из рая» кисти Луки Джордано (XVII век). Третью картину, к сожалению, не видно на фотографии, это «Буря» Жозефа Верне (XVIII век). При воссоздании Аванзала за основу был взят его облик конца XVIII века.

Из Аванзала наш путь лежит в Мраморную столовую.

Мраморная столовая отделана при Павле I В. Бренной. В отделке помещения были использованы элементы античной архитектуры. Но вместо воинственной орнаментации стены украшают буколические мотивы – связки садовых и музыкальных инструментов, гирлянды цветов, перевитые лентами, лепные панно со сценами из жизни бога Диониса. Особую гармоничность интерьеру придают каннелированные колонны с пышными капителями коринфского ордера. Светильники на стенах, часы и канделябры на камине – прекрасные образцы французской бронзы XVIII века. На буфетах за низкой балюстрадой выставлен «Охотничий сервиз» второй половины XVIII века. Несомненным украшением Мраморной столовой служит статуя Эрота (копия XVIII века статуи Лисиппа).

При Павле I в Гатчинском дворце было четыре Тронных зала: два самого Павла (Верхняя и Нижняя тронные), его супруги Марии Федоровны и наследника Александра Павловича. Верхняя тронная авла находится на месте Кабинета Григория Орлова. От первоначальной ринальдиевской отделки остался только фрагмент настенной росписи за фальшивой дверью, который погиб при пожаре 1944 года. Стены затянуты гобеленами «Азия» и «Африка» из сюиты «Новые Индии», вытканные по картону Ф. Депорта в мастерской Ж. Нейльсона в 1780-1784 годах. Над камином помещен гобелен «Церера» из серии «Портьеры Богов», созданный по рисунку К. Одрана. Трон в стиле Людовика XIV был изготовлен мастером X. Мейером в 1797 году по образцу тронного кресла императрицы Анны Иоанновны. Бронзовый стол с доской из «египетской» яшмы (Франция, XVIII век) и белые с позолотой канделябры придавали законченность интерьеру.

Главным украшением Малиновой гостиной служат гобелены с изображением сцен из романа Сервантеса «Дон Кихот». Они были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне Людовиком XVI в Париже в 1782 году. Вся серия «Дон-Кихотов» состояла из 28 ковров, вытканных по картонам художника Ш. Куапеля, под руководством Козетта и Одрана в 70-х годах XVIII века на Королевской мануфактуре. Чтобы выткать эти гобелены были использованы шерстяные и шелковые нити 14000 оттенков. Гармонично дополняла общую композицию Малиновой гостиной золоченая резная мебель, обитая малиновым бархатом в тон основному цвету гобеленов. Кресла, расставленные вдоль стен, французской работы. Диван – интересный пример подражания русских мастеров европейским образцам.

Из Малиновой гостиной мы переходим в Парадную опочивальню. Приверженность Павла I французскому придворному этикету времен Людовика XIV диктовала пышность и торжественность декора парадных залов его любимой резиденции. Парадную опочивальню Гатчинского дворца, целиком отделанную В. Бренной, можно назвать своеобразной «репликой» версальской спальни Короля-Солнца. Стены Опочивальни ритмично разделяются белыми пилястрами искусственного мрамора, расписанными изящными арабесками польским художником Ф. Лабенским. Интересно, что волюты капителей заменены цветами подсолнечника. Простенки между пилястрами затянуты голубым штофом с вытканными серебром лирами, букетами цветов и другими узорами. Той же тканью была обита и мебель. Огромная резная кровать, рама балдахина – творения известного французского мебельного мастера А. Жакоба. Потайная дверь у изголовья кровати ведет на лестницу в нижние покои Павла I. На балюстраде стояли две вазы севрского фарфора. «Представительность» Парадной опочивальни подчеркивала золоченая резная подставка, в которой под стеклянным колпаком помещалась императорская корона.

В настоящее время в экскурсионный маршрут дворца входит анфилада парадных залов XVIII века. Можно посетить многочисленные постоянные и временные выставки.

Открыт подземный ход, ведущий из покоев дворца к Серебряному озеру.